一直以来，范石甫先生不仅以多才多艺、广收博采而成为艺坛的佼佼者，还以画宗缶庐而能自出机杼为人们所注目。特别是他笔下的鸡雏，名扬海内外，有着“江南鸡范”之美誉，被国画大师、原上海中国画院院长程十发赞为：“徐悲鸿的马，李可染的牛，范石甫的鸡，难得一绝。”
范石甫：1943年生于江苏金坛市直溪镇。国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，江苏省文史研究馆馆员，江苏省花鸟画研究会副会长，中国楹联学会会员，江苏省作家协会会员。热心于艺术活动，曾为创建中国书法家协会而奔走呼吁。
10岁时受陈荷松老师的启蒙开始学画，继又得到冷铁老师的指导，14岁从南京艺术学院丁吉甫教授习篆刻，15岁拜师于江苏省国画院顾伯逵老先生门下专攻花鸟画。1962年后，相继得到潘天寿、诸乐三、王个簃、陆维钊诸先生亲授，其画宗缶老而能自出机杼，尤擅画鸡雏，世有“江南鸡范”之誉，程十发先生评曰：“徐悲鸿的马、李可染的牛、范石甫的鸡，难得一绝。”书法以“常在篆隶行草之间”的书风著称，林散之先生赞曰：“放而有胆，变而有理”。
作品多次入选国内外重要展览、获奖并被收藏，先后在上海、北京中国美术馆、菲宾、荷兰等地举办个展，作品还应邀赴美国、德国、新加坡、英国、日本、加拿大、法国、韩国、俄罗斯、国、以色列、澳大利亚等数十个国家及港、台地区展出，海内外数百家报刊、专集，中央电视台，电视专题等作过艺术专题介绍。出版有《范石甫书画》（人民美术出版社）《中国当代花鸟画家—范石甫》（西泠印社出版社）《中国近现代名家画集—范石甫》（大红袍天津人民美术出版社）《墨缘鸿爪》（天津人民美术出版社）等多部著作。
提起画小鸡，范石甫先生坦言：“自古画小鸡者众多，为有别前贤，自己只有另辟蹊径，”他认为，鸡有五德，而小鸡又以其勃勃生机独占吾心。他讲，青年时代曾一度沉湎于历代名家的墨迹之中，然而却苦于终不能出其右，苦恼思索中，便循古训——到生活中去寻找灵感。
于是，他和鸡贩子成了朋友，盯着满满一篮子黏糊糊的小鸡，一想就是半天。 “那时候我几乎每天都去孵坊，与幼雏同甘共苦”，更“被幼雏的纯真、喜悦、朝气打动”。
为了画小鸡，几天到晚，在他的艺耕堂画桌上，范石甫刻苦学习，从选笔、选色、选纸、选形、抓水，进行了无数次探索实践，终于用小小的写意笔法塑造出一只与前人不同的新鸡雏形。
在他的笔下，往往数笔、玩笑、说悄悄话、争闹的小鸡稚嫩，形神兼备。
著名书画家、书画鉴定家谢稚柳老先生早在多年前看过范石甫的画后就欣然以“并世画鸡，颇多作者，此图笔墨形体生动流畅，殊不易也”题赞。历年来，美术评论家、社会群众更是好评不辍，赞赏尤佳。2002年，他的画作在欧洲展出时就有观众以500美元一只鸡雏的价格，求购先生的画作。
在一篇题为《鲜活灵动，神采激越》的画评中，文化部中国画学会副会长兼秘书长孙克这样写道：范氏鸡雏不仅形象生动，小小生命欢腾跳跃,观之犹觉毛团在手，唧唧在耳，同时，画家在反复描绘过程中，寻求到简练概括的笔法, 令鸡雏的头喙脚爪有了规范程式的手法，作画时得心应手，随意驱遣，故无愧人称“鸡范” 。
范石甫先生一直以来致力于书法的研习和探索，并“放而有胆，变而有理”（草圣林散之对范石甫的题赞）地在篆隶中增进了行草的笔意，在行草中又取金文、汉隶的雄浑、朴厚、苍茫笔意和宽博、壮朗、奇逸的体势，从而形成笔力遒劲、格局宏伟、境界壮阔、坚如铁铸的范氏草篆体。
除书画外，范石甫先生还擅长篆刻，早年拜丁吉甫为师的他以临摹入门。 此后，范石甫不仅在汉印上下了很大功夫，而且不断旁听西陵诸子名家，尤其是齐白石、陈半丁等篆刻艺术，有很多方法。
为了使篆刻艺术更好地为大众服务，20世纪60年代初，范石甫提出“今篆刻”的概念，引起当时书坛的热议，对篆刻艺术的发展、创新起到了积极有效的作用。
打开范石甫先生的篆刻作品，像《江南鸡范》、《知足常乐》、《艺耕堂》一样装满白色的温酒精。 亦如《五十晓知》、《石甫画记》等朱文妍逸，刀法娴熟，布局得当，引人入胜，美感、舒适度一应俱全。
诗、书、画、印都很能干，都取得了很高的艺术成就，反映了范石甫先生的全面艺术修养。 他把自己的工作室命名为“艺耕堂”。 那就是在艺术的天地之间辛勤耕耘。 他往往甘受孤独，默默为培养年轻人、促进演艺圈交流服务。 虽然功成名就，但他仍然坦诚谦虚，努力创作。
《江苏画刊》副主编许祖良先生读了范石甫的花鸟画作品，夸赞是一种艺术的审美享受。并说, “范氏作品呈现出纯朴的生活之美、天成的自然之美和绚丽的艺术之美，充分展现出了中国画的传统艺术风采，同时又显现了他守正尽变的创作新貌，不愧是当今写意花鸟画坛一位有雄厚实力的名家。”
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