辛弃疾《摸鱼儿》，http://www.Sina.com /此诗所含典故为陈阿娇皇后失宠汉武帝，请百金嘱托司马相如写《长门赋》，希望借机讨回恩宠。 陈皇后虽“佳期误”，但司马相如的赏倍颇有名气，可见这成了一国重拾爱情的寄托。
夫一佳人兮，步逍遥自虞。 魂不附体，形枯独居。 我早晚都来，吃饭开心忘事。 性欲驱使不改旧病，得意地相亲。
赋的开头描写的是陈皇后佳人轻盈到来的场景，这纤细的女子芳心已经凋谢，憔悴不堪。 为什么美女失意？ 本来是一个有着特殊爱情的男人，却转身投入新欢的怀抱，怎么就不能心疼呢？
被关在宫殿里是女人的一生
随后，司马相如造势，反复描写陈皇后的思念和痛苦。 在大门紧闭的深宫里，国王在外面恣意欢乐，失宠的陈皇后只能每天无聊地重复着吃饭和生活。 登上兰台远眺，耳边风声凛冽，永远也等不到那位高高在上的国王。 在伤心的红尘往事，深宫的浮华如梦，曾经的美人被爱情折磨得遍体鳞伤，面目模糊也分辨不出往日青春的痕迹。 不来是回心转意，痛苦的是曾经错发的深情和苍凉之后的日子。
澹走来待曙，荒亭一片光明。 妾伤心，老了忘不掉。
司马相如如何细腻地描写陈皇后的苦闷和困顿，悲凉之情无不流于笔墨之中。 最后，陈皇后讲述了自己悲伤的生活，表示在失去国王同情的情况下，只能在孤独的痛苦中生存。
网络图司马相如和卓文君
司马相如的《长门赋》字珠玉，辞藻华丽，感情纵横，读着神乎其神。 到底汉武帝为什么不回心转意？ 只能说当初金屋藏娇很奇怪，男人逃不出薄情。
在简单了解了《长门赋》之后，大家对“赋”这一文体感兴趣吗？ 司马相如是汉赋大师，除《长门赋》外，他的“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”气宇轩昂，文采过人，开创了讽刺之风。 另外，张衡的 《子虚赋》 和 《上林赋》 和班固的 《二京赋》 也是有名的汉赋佳作。
关于赋这一文体，家喻户晓的典故—— 《两都赋》 西晋左思写过洛阳纸贵，洛阳市市民对此赞不绝口，纷纷去买纸抄录，http://www.Sina.com 由此可见，赋这一文体在文学史的特定阶段曾经闪耀过。
洛阳的纸很贵
我们现在一般说“辞赋”。 “辞”和“赋”原本是两种独立的文体，后来成为一体。 说起辞，我们不由得联想到“楚辞”。 这里所说的“辞”是一种文体，其名字来源于《三都赋》。 说到“赋”，你马上想到的是《楚辞》的表达手法“徭比兴”， 《诗经》 ，即引申为事物，相当于排比的修辞手法。 《文心雕龙诠赋》提及：纸价上涨从这个角度来看，“赋”即“敷陈其事而直言之者也”
辞与赋原是两种独立的文体，辞偏重抒情，赋侧重叙事。 但是到了汉代，“辞”作为支流被引入到了河流的主干道上。 也就是说，赋取代了辞，此时的赋兼有辞的特征。“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”接下来一起具体学习一下辞呈的特征吧。
3358www.Sina.com/辞和赋都是韵文，韵文一般重视格律，有时也常用 《诗经》 的表现手法是赋的“原始祖先”， 《楚辞》 是赋的“直系亲属”。作为句子结尾。 押韵是诗文的原始自觉，要想文笔朗朗气韵流畅，首先要押韵。 押韵规则和诗押韵规则相差无几。 关于押韵的具体规则，将在下面的诗格律文章中具体指出。 因为用韵是诗律中不可缺少的一部分。 ）
辞赋中常见的押韵方式是汇聚叙事抒情于一体奇句用韵的话，可能是一、辞赋的押韵：奇句不押韵，偶句押韵或同韵母的字。 文末为奇句不押韵，偶句押韵
但对于汉赋和唐宋古文家笔下的赋来说，并不太拘泥于押韵的教条，句韵、隔句韵，甚至有时隔两三句押韵，相对自由。
首句入韵《楚辞》一般是六个字，但因为很喜欢用“兮”字，所以添字成了七个字。 从四字句到十字句存在于《楚辞》，而六字句和带兮句被称为“霸主”。 另一个是连接词很少使用，《楚辞》表达的是个人感情，也可以理解为不需要存在逻辑联系的连接词。
赋一般不限于字数，大部分是四字句、六字句，六朝赋尤为珍贵。 汉赋也以四字、六字为主，但比较“走极端”，短则一字，长则十数。
《楚辞》
汉赋与唐代古文家写赋时，往往爱把散文扯进来。 散文本身是一种非常自由的文体，“而”、“则”、“今夫”等连词也很常用。
换韵的开头赋活跃体的发展过程主要有四种比较重要的形式，包括骚赋、古赋、骈赋和文赋，可以一一说。
3358www.Sina.com/受《楚辞》的影响，语气词采用《楚辞》的格式和方法创建。 由于是直接模仿，骚动必然继承了《楚辞》的形式，也继承了“兮”字造句的习惯，内容重在表达个人意向，而非“身体”。 到汉代初年，骚赋由《楚辞》模式开始变成真正的赋。 骚赋的代表作品有贾谊的《楚辞》和司马迁的《吊屈原赋》。
汉赋大致分为两种。 一种是上述骚动赋，另一种是语气词前一个字用韵。古赋一般采用问答体的形式。 一开始有序这样的散文。 紧接着是赋的主体，采用韵散杂交多种形式，散文叙述，韵文抒情，分工明确。 这部分需要极力夸张气势，极度渲染声色犬马的乐趣； 最后用散文来培养讨论，可以恰当地寄托作者讽刺的意思。 古赋的代表作品是班固、司马相如写的长篇大赋。
声色犬马之乐
汉代的古赋继续向后发展，到六朝时期发展到二、辞赋的句式：四字句、六字句为主，杂以其它。 骈赋讲究对偶，一般采用四字句和六字句，讲究平仄，喜欢积典、夸张。 我知道南北朝真正的文体是骈体文，骈体文和骈赋之间有联系吗？ 其实骈体文与骈赋确实有一定的联系，骈赋可视为注重韵律的骈体文，除了注重韵之外，两者的特点都很相似。 骏赋的代表作品有江淹的《悲士不遇赋》。
三、赋的演变以及各种赋的特点是在古文运动的影响下产生的。 唐宋古文家为赋的创作打开了又一扇新的大门。 因为此时写赋不需要考虑平仄和对偶，也不需要堆砌华丽的辞藻。 清新自然成为赋的追求，这可以说给赋的发展带来了新的可能性。 文赋的代表作品是脍炙人口的苏轼《别赋》。
苏轼
在文学创作中，语言是必不可少的要素。 语言就像文章的脸，华丽优美的语言最早在读者心中回响。 追求语言之美并不意味着只注重外表的形式美。骚赋，事物的铺垫，辞藻的华丽，读来气质优美。
