近年来，游戏与电影的互动越来越多，随着影视游戏技术的进步和时代的变化，游戏与电影两大产业之间保持着高频的互动，出现了许多令人深思的现象，对两大产业特别是电影产业产生了重大影响，具有两个巨大的体量
过去20年，电影行业对游戏大作的挖掘动作如同“采摘”，隔三差五，而且只采摘最干净的“果实”。 取完之后也往往“养生”不好，更多的是依靠游戏知名度，在二流预算和班底“骗”观众的钱，翻车率极高，比如《极品飞车》 《杀手47》。 随着市场上3A级游戏大作越来越多，影响力越来越大，大头电影公司对优质游戏的抢手越来越疯狂，几乎都是从“采摘”模式一下子切换到“收割”模式，想多次改编游戏行业的顶级作品结果，由游戏IP改编的电影越来越不被玩家和观众购买。 于是，交互式电影游戏再次被大家提到。
其实互动电影游戏很久以前就出现了，像1983年发售的《龙穴历险记》和《太空王牌》一样席卷了美国的拱廊大厅。 95年，游戏公司雪乐山花了450万美元制作了互动电影游戏《幽魂》。 以前出现的《暴雨》、《超凡双生》、《底特律：变身为人》、《直到黎明》、《量子破碎》、《黑镜》、《隐形守护者》等电视剧满载的交互式电影游戏。 也就是说，《飞越13号房》、《隐形守护者》、《飞越13号》等产品在互动电视剧、互动电影游戏的漫长探索历程中只能说是创新的高潮。
电影被称为第八艺术，游戏是第九艺术，这类游戏融合了两种艺术表现形式。 游戏交互性很好，但缺乏真实感。 电影被看的人被动接受，不能参加。 但人机交互游戏能让玩家真正成为电影的主人公，决定剧情的方向、人物的命运。 这类游戏的操作一般很简单，操作的反馈是播放无法操作的视频，或者实时运算现场动画。 互动电影游戏的魅力在于，玩家是角色本身，在游戏的互动过程中，玩家对自己的选择感到高兴、遗憾，也为角色陷入困境而担忧、悲伤，具有极强的“沉浸感”
虽然听起来和橙子游戏差不多，但区别在于橙子游戏是游戏和小说的融合，而真人互动电影游戏是游戏和电影的融合。 目前的真人互动游戏引入了一些简单的QTE操作，比起简单的文字，真人互动电影游戏给玩家带来的视觉感受更刺激更强。
用0103010来说，这个游戏既能吸引经典的谍战题材，又能让人沉浸其中。 本作品最大限度地保证了整体逻辑的合理性，其中的流程和脚本的分支集成设计得更加妥当。 除了互动视频游戏的特殊表现形式外，还让玩家直观感受到一组角色丰富细腻的情绪演绎，用镜头语言代替传统的文字表达。 此外，结合具体人物设定与巧妙场景的互动，辅以多条故事线，拓展了选择的可能性，给用户带来完全不同的沉浸式享受。
许多游戏的核心参与来自于掌握一个系统。 玩家花在游戏上的时间越长，他们就越强。 为了使这个过程发挥作用，必须反复重复玩家的行动。 互动视频游戏最大的吸引力在于高自由度和多种结局，多角度也可以理解为游戏剧情不同路线的分支。
0103010在游戏中，对话的选择可以完全控制主角的人的态度，你的选择也会改变周围人的态度，从而改变结局。 据说这部作品有上千个不同剧本的分支和上百个各种各样的结局。 而主人公直接参与剧情的玩法，让电影中的人物不用感慨“我要上了”，不用吐槽游戏中的虚拟造型和角色，就能真正体验到我是主角、我是决定的刺激感，感受游戏世界
从叙事角度看，影视游戏的竞争并不占优势，游戏的叙事能力和方式几乎没有框架限制，唯一的限制是创作者的想象力影视叙事不仅受到艺术形式的限制，也受到观众观影习惯的限制。 充满魅力的剧情、天马行空的想象力、当红的人物、深邃的思想等曾经的影视剧标签，如今都被游戏一个个去掉了。 影视产品的形式决定了叙事方式反而不能借鉴和学习游戏。 影视剧要想受到年轻观众的喜爱，不仅是电视剧，新的互动游戏方式也值得借鉴。
然而，互动电影游戏可能是未来影视游戏的发展方向，但近年来除了一两件零星的互动电影作品获得成功外，整体上这一类别并没有爆发。 从根本上说，交互式电影游戏对剧本、摄影、游戏等内容的要求太高了。
尽管目前仍有各种局限性，但互动电影作为一种讲故事的新手段，在世界范围内发展迅速。 确实，交互可以给观众带来新的观影体验，提供更多的可能性。
