不晓得《我们的日子》编剧是不是“泌尿科老张+妇科老王”，反正全剧是围绕“睾丸”找不着了，子宫又切除了，更年期、青春期、女孩生理期、哺乳期等该有的那些表现等话题写实性细腻地展开，把几家欢喜几家愁的日子紧紧拴在男人女人这点家伙事上，让你想说烦你又不容易，想说恨你又无从说起，吧嗒吧嗒嘴一想，还真就这么回事，日子嘛，不是你的就是我的，有的没的都得过。
如果在王宪平的家里没有发生儿子的先天性“隐睾”，就不会发生之后的一连串的戏剧冲突，相关人员的命运轨迹也不会改变。
为了找回儿子的“睾丸”，为了让儿子重掌男人的尊严，为了王家的传宗接代，王家成年人不得不担负起“攒钱治病”“求医问路”“保住脸面”的崇高使命。家主王宪平亲力亲为，写信求援全国的战友听不得半句“蛋蛋”；妻子刘淑霞以泪洗面着急上火意外断奶，造成想摆脱白吃白喝誓为家里做点贡献的小叔子王宪安夜踹副食店，然后毅然退学，走上依傍社会大哥杨大山搞“投机倒把”勾当并入狱三年的坎坷人生路；姥姥那人和为救外孙不惜“病急乱投医”“与家人撕破脸”甚至与外孙“私奔”，跑北京大医院探路，还险些在火车站丢了王家宝贝。邻居东方玉树家也阴差阳错地卷入王家这场渡劫中。因为管不住自己的嘴，东方玉树的媳妇傅莹因顺食堂的米面肉被劝退而怒火中烧，嚷嚷出“蛋蛋”的事，伤到了王家的脸面，使得自家半个世纪处于绝对被动的地步，最后只好上了王家“攒钱治病”的大船，一路随行到王宪平儿子明中治愈为止。总之，该剧的四分之三情节、四分之三的角色都是被“蛋蛋”裹挟、扯着蛋，所作所为、所思所想就没离开过“蛋蛋”。
所以我想， 《我们的日子》 的编剧肯定是女性，不然怎么会对男人的“蛋蛋”情有独钟！
用“蛋蛋”体系结构冲突；
用“蛋蛋”人性验证；
用“蛋蛋”故事发展推广；
用“蛋蛋”反衬女主角雪的纯真与莽撞。
等把“蛋蛋”找回来了，编剧又用陌生男人的“蛋蛋”去搞严冰的子宫，然后便是狠狠地切除子宫，恍如这两样东西都与编剧有仇，无法共融共存。好在广电总局有要求，不允许新创电视剧播出版超过40集，不然，把严冰的子宫弄回来并找寻到幸福的爱情与婚姻恐怕就要延展到80集了。一句话，蛋蛋子宫很重要，没有蛋蛋、子宫的日子那就不是《我们的日子》。再有就是全剧弥漫着荷尔蒙（激素）的生长发育与衰退落潮的无奈。雪花青春期第一次见到阿姨；
3位女性母亲更年期闭经和性格骤变；
东方玉树以“黄片”“黄书”唤醒男性对硬度畸形的追求和舍身的藩篱；
忍着流氓杨山鬓的白发；
王宪平在无奈中感叹道：“我老了。”
大叔用挥拳的手静静地炸着鸡柳鸡翅；
在找回蛋蛋的王家独子的说明中，硬是高首硬让王宪平……。
一切的一切都与激素的来来去去且有且无有着直接的关联，似乎说明一件事，我们的日子离不开柴米油盐，更离不开荷尔蒙的指手画脚，你可以战胜生活中的任何困苦，但你绝对打不过存在于你体内的荷尔蒙。
不瞒大家说，我也是第一次看到编剧这么荒诞、离经叛道，能从奇怪的角度创作剧本。 而且，一炮而红，曾多次登上收视率排行榜的首位。
王宪平女儿小雪花的童年招人喜欢，那是因为荷尔蒙尚未唤醒，孩童们整日消耗着体力汗水，牵扯不到荷尔蒙的事，即使听说了自己哥哥没有“蛋蛋”，雪花们也是懵懵懂懂不知利害，相反觉得找回哥哥的“蛋蛋”是制约童年快乐的罪恶本源。直到雪花遇到了大姨妈，体内的激素开始欢快地生长起来，她的荷尔蒙人生才正式起步。不得不说，编剧真的很厉害，她不仅敢阉了“蛋蛋”，还敢切掉子宫，淬灭人体激素的大本营。更过分的是她还掌控角色的激素分泌量，不给雪花足量的激素分泌，而是让她在不男不女中大搞三角恋，使其无法找准“爱情”的感受，把亲情、友情、恩情混在一起，叫她既当侠女又当亲情、恩情、友情的叛逆者，把个青春懵懂的恋爱年华演得罪孽累累。因为她或是间接因为她，“小红花”四分五裂，伤的伤残的残，最悲催的是严冰被编剧切掉了子宫，而她还是一副无辜懵懂的状态，进而消耗掉所有没有激素日子的好口碑、好形象、好人气。这也是《我们的日子》在收视率上坐过山车的真实写照。人们往往认为演员演技好是因为善于控制导演，但剧本之所以烂，导演对编剧说：“因为睡着了，蛇鼠一下子变脏了。” 被资本和金钱“深深地睡着”。
我记得前几天有网友投稿，《我们的日子》编剧出来聊天。“那就别看了，何苦这么烦恼”
仔细想想，我觉得编剧说的没有问题。 看了戏就知道烦恼了，不要看。 否则，看剧陷入内分泌失调就不要投入编剧的怀抱。 小心点，看看自己的“蛋蛋”和子宫，不要握在编剧手里阉割。
最后说一句，别拿《我们的日子》与《人世间》去比照年代感了，两回事，切入点不同。《人世间》是梁晓声的人生感悟，《我们的日子》是编剧内分泌感悟。一提到鸡蛋和子宫，梁晓声就不好意思，给人脸上戴上花，躲起来。
《我们的日子》 的编剧理性至上狠，像《急诊科医生》那样随手进去、踩缝纫机给你缝合，聪明狠。