这是《光.渊》的男主人。
请说他是男性。 鲜艳狭窄的红唇，轻盈纤细的韩式美尾，还有他脸颊边上的一缕随时可能掉下来的头发。
还有白色的荧光屏快要渗出来的粉，有点不舒服。
更让人不适的是，他还会时不时用手去轻轻将头发拢到耳后。
喝水时故意翘起的小手指。
娇羞的小表情。拿腔捏调的动作。全身上下，充满自豪的女性化特征。
更有趣的是，这些行为在电影中得到了特写。
也就是说，这是作为优点特意显示出来的。
浓妆艳抹，矫揉造作，这样的男性形象和美毫无关联。
（当然，如果在生活中，作为个人，喜欢这种生活状态，只要不伤害他人，他人是没有批评的权利的，只是，这是影视作品，是要面对观众的。）
但你可以说他在演女人。
他又实实在在演的是个心思深沉智商极高的富家少爷。
即使 《光渊》 是想打造双男主的作品，也不该是这种状态。
毕竟，这类作品的鼻祖《镇魂》。
因为制作费很紧张，所以衣服化道很简陋。
两个男人的外貌定位也很雅致，一个人发牢骚。
但剧中朱一龙扮演的斯文清秀的沈巍，干净清爽。
很少有夸张的化妆和造作的神态。
因为需要角色，即使是长发、气质阴郁，也不应该女性化到这种程度。
终归这是个男性角色。在年轻一代中，张新成的表演很有吸引力。
之前，他在 《变成你的那一天》 里，直接扮演了一个男儿身女儿心的角色，也清新自然并不油腻。
那么，他现在表演得这么油腻到底是出于什么意图呢？
《光渊》年的造型和表演，不是长演员自己心血来潮的举动。
是娱乐圈某种畸形审美的传播。
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很久以前，娱乐圈对男性的审美观念就产生了“阿姨化”，甚至是“n化”的风潮。
这股风潮，也许最早可以从“生肉”这个词开始。
鹿晗算是国内最早的顶流之一。
他相貌清秀，皮肤白皙，确实有些男女相。
说他英俊不如说漂亮。
唇红齿白，皮肤僵硬。
也许是受到了鼓励，在他后来的选秀中，出现了这样一位“优秀”的选手。
鹿晗的清秀是天生的。除了长相，他的日常行为和爱好也很朴素。
日常生活也不过分装饰。
恐怕像他这样浑厚的秀才太难了，他后来爱了很多豆子，打开了手动模式。
这位小刘底子本来就很好，致力于追求极端的白度。
舞台表演只是化妆很强烈。
日常出来，粉底很厚，样子很模糊。
与其说他追求美，不如说他追求女性化。
平时外出的化妆和神态，如果不是粉丝的话。
你可能真的觉得这是个女孩。
但是，他不是没有才能的人。
在舞蹈方面，他的基本功和成绩远远优于普通扁豆。
可让人遗憾的，他对舞蹈的展示和经营远不如推广自己是个白皙美人来的用心。
但这不是他一个人的问题。
是某选秀的第一名，蔡姓偶像的情况比他还要好。
被选为第一名的时候，这位偶像既不会跳舞也不会跳舞。
他凭借的说到底，也是这种错位的“魅力”。
在同一个选秀中，镜头下，Interian们补妆的动作，总是让人感到时空的偏差。
这些男艺人，一会儿涂粉底，一会儿涂红唇，身体气质开始争雌雄。
即使是观念超前的老理发师，也无法接受他们的审美能力。
但即使如此，还是有不少男艺人，前仆后继的往这个路上奔走。
稍微弄干净一点的话，我甚至想以女装为主。
你能相信这个长得英俊、头上戴着花的“美女”其实是男演员吗？
他不是在演戏，而是过着日常生活，喜欢用这种形式展示别人。
也因此，有了“神颜”的美称。
这些掩盖了本来面目的花美男，既不依赖业务，也不依赖能力。
就因为这些“去”的性别所谓的“美丽”，获得了大波的粉丝。
赚得太多了，其中有些人成了所谓的顶级明星。
看见如此红利，民间网红、达人也纷纷开始模仿。
他们自己没什么特别的，但理由这种错位的审美方式，成功地唤起了人们的猎奇心。
也有人甚至连女装都以让她在女浴室里混为一谈为乐，大肆宣传。
无论是审美还是动机，都已经低俗到令人发指的地步。
从“花美男”浓妆泛滥，到民间对红利的肆意模仿，审美能力的下降。
然而，这些情况并不仅限于男偶像。
02、女演员男性化女演员根据作品的不同，虽然有很多女演员，但多少有些屈服于风气。
如果说演员演的是“美女阿姨”，那么女演员则是“大叔”。
演员刘涛，美貌大方。民度非常高，手上也有很多爆炸剧，代表性的作用也不少。
她气质温婉，可却在 《欢乐颂》 之后，开始了所谓的总攻人设。
频繁与圈中密友亲吻。称呼蒋欣为宠妃。
当然这些都是正常的行动。
但不难看出，其中对女性男性化有意无意的迎合。
隐藏自己原本的气质，凸显所谓的男人味帅气，似乎也成为不少女演员吸引人生粉丝的利器。
艳丽的张馨予，原来风格女性化。
而今，处处凸显自己的“硬朗。”
我第一次见到李菲儿，是在一次深深的拥抱，凝视着相当“戏谑”的味道。
这样的努力，为了突出中性的角色，隔着屏幕努力着。
媒体忍不住说“太油腻了”。
网友也吐槽说“太油腻了，让人不舒服”。 ”
张馨予解释说，但大家也不太理解。
《长安十二时辰》剃了光头，优秀演员李媛，原来是模特。
有比她大22岁的丈夫。
结婚多年。李媛出道多年。
以前不暖和，以前的角色大多以女性观点为主。
她的造型也很清爽，但毕竟是女性化的。
只是，没想到，她在《长安十二时辰》里，中性的气质让她与众不同。
后来，她的各种发言和风格，都去女性化了。
因此，她也被贴上了“实力者”的标签，无论是有意还是无意，她确实迎合了这一潮流。
一脸甜美的班吉听说自己的男性粉丝很多时。
甚至有些着急，表示自己的哥们比较多。
应该是为了证明自己确实很豪迈吧。
出演综艺节目时，她的演技充满了所谓的男性化“力感”。
从动作到神态，都想体现出男性的“洒脱”。 ”
同一档节目，宁静也大谈其他女性跳舞“母”的很。
因为本来就是女性的舞蹈，所以即使“母亲”有什么应该谴责的。
这些女性与其说是发自内心地热爱中性风，不如说是迎合了这种“错位的审美”。 ”。
“女人帅的话，男人什么都没有。 ”。
这句话本身就有问题。
女性什么时候在性别上与男性不是相辅相成，而成了排他关系。
这些迎合和理念，归根到底是为了迎合粉丝。
但是，一味地迎合粉丝是正确的吗？
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这些粉丝大多年纪小，大多还是学生，缺乏独立思考的能力。
对二维、漫画、虚构人物具有较强的接受能力。
而这些“花美男”，“帅女人”，“总攻”能模糊了性别的演员和艺人，在极大程度上满足了他们需要虚拟偶像的心理。
在粉丝心中，偶像完美无瑕。
无欲无求，不能恋爱，不能结婚，他们拒绝所有异性和偶像在一起。
在潜意识里，将所有的异性都当成自己的情敌。
因此，当男偶像“少女化”、女偶像“总攻”时，间接满足了粉丝不和异性交往的心理。
究其本质，这是艺人的“媚粉”。
那么为什么要“媚粉”呢？
因为明星需要业绩，需要这些狂热的粉丝给他花钱做数据，甚至打榜。
在他们的作品还在的时候，需要让他们不断地磨练播放量。
粉丝需要在他们有商业代言人的时候倾其所有地购买。
所以，他们可以让自己“去”性别化，让自己最大限度地成为“纸人”，最大限度地保证粉丝的忠诚度。
这也是因为很多明星被发现恋爱，很多粉丝都脱了粉，本人就叫“烂货店”。
同样的，这也是很多明星不敢公布恋情的原因。
最典型的莫过于杨丽娟。
从16岁开始就迷上了刘德华，但因为相信刘德华会和自己结婚，所以不顾疯狂地追逐星星。
父母倾家荡产随他去香港，最终父亲因女儿没有成功追星而自杀。
如果粉丝在潜意识中将明星私有化，自然就不能原谅周围有人。
给人一种浅薄的印象。 因为不真实，所以请参阅既能最大程度让粉丝安心，也能让明星获取最大的好处，何乐不为？
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在审美上，他们的容貌具有某种指向性的意义。
因此，长期以来，无论是业界还是观众，对演员的容貌都有着极高的要求。
男演员，要求器宇轩昂，浓眉大眼。
女優眉黛、顔桃。
后来，随着审美多样化，人们对明星的的外表也宽容了许多。
五官端正、身材匀称、怎么也不行的有皮肤白皙、姿态优美、演技精湛等。
作为演员个人，在生活中的状态是自由的，可以享受合法的自由。
可在荧幕上，这种自由是受限的，也是必须受限的。
审美多样性并不意味着没有下限。
自己的资深演员李幼斌曾直言：“多么可怕。”
首先，要从根源上纠正唯流量论和提倡这种错位的审美。
国家早就向三令五申发出了禁止“女神炮”等畸形的审美。
此外，还对唯流量论的做法提出了指导意见。
这是正本清源的最重要的一点。
其次，要树立正确的审美观。
另外，“女性炮”和“女性男性化”并不是真正的美。
即使有个别人，个别场景体现出了某种艺术性，但那也不是美的标准。
以张新成为例。
他自己并不是没有留过长发，戴眼镜的样子。
清爽，也是美少年。
而且，在化妆照片中，清爽的衣服化道。
自然的表情也是个飘忽不定的好儿子。
即使想强调“禁欲”，也可以是腹黑的，也可以是有深度的。
这样的造型和气质，岂不比现在剧中“非男非女”或“老少”的面孔更好吗？
一味的迎合粉丝，而不是去引导正确的审美，往往会遭到反噬。
当然美有着多样性。张若昀干净爽朗，朱亚文英气十足，大叔圈刘奕君王阳风度翩翩。
但是，无论如何，他们的核心必然是独立的，阳光。
美没有固定模式，但审美是有标准的。
最后要从从唯粉丝论转变到唯作品论
其实，无论是明星还是偶像，“献媚”“献媚”归根到底都是为了取得好成绩。
长期以来，粉丝多、流量大的明星确实在市场上占了优势。
但如果他们有作品，无论质量如何，都可以叫百应。
但近两年，这种现象有了很大的改观。
从大热的《山海情》 《装台》到催人泪下的《人世间》，不是一部脍炙人口的佳作。
其中几乎没有流量小的演员。
今年的大现象级爆剧《狂飙》，在拍摄开始之初，制作方也很担心。
剧中一个流量都没有，将来市场反映不好怎么办？
但事实证明，只要是好的作品，自然被看见。
该剧创下了中央八十年以来的最高收视率。
要知道，在如今，收视工具多元化，娱乐多元化的情况下，一部电视剧能成为10年收视之冠，是件不简单的事。
更可喜的是，剧中的演员，无论主角还是配角，都在这部剧中家喻户晓。
事实证明，作品才是最好的征服人心的武器。
所以，聚集人气，必须停止停留在表面手段上。
让文艺回归正轨，让演员回归本位，让作品焕发该有的魅力。