一这几天我终于有空追完了《梦华录》。
这部剧一定有很多瑕疵，但整体基调并不掩饰缺陷。
在国产时代剧中，为了所谓的“竞争”而厌倦了。 我觉得《梦华录》中最难得的部分，竟然是每个人的爱，是没有竞争的爱。
这里所说的竞争，是国产娃娃中，最常见的情节——名情敌为了得到意中人的芳心，以各种各样、光明正大或手段打了一场“爱情保卫战”。 ”
如果是大男主剧的话，是几个女性为了博得这个男主的爱慕而互相展开的“雌竞争”。
相反，如果是大女流剧的话，就是几个男人为了拥抱美女，用尽一切手段打开的追赶游戏。
以我有限的观剧经验来看，2010年以前还是大男子主剧的天下。 2010年后，大女优剧开始萌芽，流量和IP时代的到来达到高峰。
一开始，这样的剧本能吸引观众。 至少这能让白天艰苦打工的人在下班后追剧的时候得到真正的世外慰藉。
套路最能得人心，套路也最能惹人厌倦。
我们终归会回到现实世界，操心起柴米油盐
年轻的时候，认为人生一定要轰轰烈烈，不能甘于平凡。几番现实敲打，终会知道平凡其实很可贵，日子无风无浪，也是一种福气。
二厌倦的时候，《梦华录》来了。
该剧最初最大的吸引力在于刘亦菲在离开电视剧领域16年后，再次将电视剧演绎成“下界”。
就在2021年，昔日整个人偶圈不争，丑男频发，令人失望。
当刘亦菲、陈晓两位古装界的担纲合作时，观众的“洗眼福利”来了。
一开始对着脸开视频的观众突然发现赚的钱大了。
除了致力于演员的长相、服装、穿着打扮，电视剧也有各种各样的反型惊喜。
英雄救美没有转圈圈。遇难时，男主人让女主人先走，女主人马上逃跑了。
女主向男主借钱，男主说没有钱。
这些其实都是小菜。最让我吃惊的是，男女之主在爱情方面不存在“赶到时的竞争”。
三故事开始时，女主角赵老师有未婚夫欧阳旭。
欧阳旭高中探花后，登上贤妃的侄女、官场家的大小姐高慧。
欧阳旭其实对赵老师没什么感情。 他需要的是未成名时赵先儿对他的帮助和无微不至的照顾。
赵儿受不了欧阳旭一得势就抛弃自己的事实，千里迢迢去东京讨说法。
在这个过程中，她结识了男常客千帆。
顾千帆和赵先儿之间，其实早就互有暧昧。
在成人世界里，你总是有这样的想法，在意想不到的时候，你会遇到你可能正在享受的人。
但主角此时可能已是使君有妇或罗敷有夫了。
你抛弃了枕边的人吗？ 还是把这种好感藏在心里？
古装剧中常见的类型是，在恋爱中也必须竞争。
但是，顾千帆和赵先儿不一样。
顾千帆和赵先儿真正双向的“牵线”式互动，就是从欧阳旭放弃一切感情，用最屈辱的方式把赵先儿、宋引章、孙三娘三人赶出东京城开始的。
此时，赵先儿与欧阳旭的婚姻约定完全被废弃。
顾千帆放弃了在东京之外最狼狈的赵望。
男女都单身了，公开恋爱，合乎天经地义。
也就是说，男女之主之间没有狗血三角恋。
四宋引章的成长线，也为这珍贵之处锦上添花。
宋引章这个角色，一时间把追剧的人害死了。
翻一翻有关宋引章的评论，电视剧还没完全播出的时候，大家最不希望发生的趣事就是宋引章为了顾千帆，与赵翻脸。
经历了周舍事件，宋引章对顾千帆有期待。 她甚至认为照顾千帆是某种意义上的表现。
她碰上顾千帆和赵先儿约会的时候，受到了刺激，去了之前拒绝的沈如琢家。
对于顾千帆和赵先儿，宋引章并没有因为自己的负面情绪而走向所谓的“黑化”。
宋引章、孙三娘和赵先儿之间，宋引章贡献了最完整、进步最大的成长线。
正如最后一集她对池衙门说的，刚到东京的时候，她被池衙门吓哭了，现在自己反而能把池衙门吓哭了，她还怕什么？
可以说宋引章成长的关键在于她终于学会了自我消化和自我考虑问题。
例如，沈如琢讨论赵先儿时，宋引章并不认为沈如琢是附和她的，反而有一些方案。 向她和赵老师表明有问题是不假，但那是她和赵老师之间的事，别人不用多说。
五有一次，我觉得国产古装剧正在盛行“小人作祟的不易爱情”。
具体的表达方式在爱情里，总是三个人n个人。
在这种空间拥堵的关系中，必然会出现发展故事的竞争行为。 所以编剧当然喜欢这种故事的堆积方式。
观众多看这种爱情竞争，就会产生免疫力。
在《梦华录》里的爱情线上，观众看不到这种无聊的竞争。
其实，《梦华录》的感情线配置不是很好。
它只是破解了套路，让观众觉得有些小清新。
这样终于完成了这部古装剧。