先用熟悉的例子说吧。 冯唐翻译写了各种各样的污渍，小清新也不含糊。
“春天的水刚刚诞生。 春意盎然。 春风十里，不如你。 ”
“后海有树院，夏代有功玉，今云，二十几岁的你”
"沉溺，这样看你。用所有眼睛和所有距离。就像风住了，风又起。"
“夜晚绝对不是黑色的。 夜晚里，合欢花还是红的，长着绒，紫藤花还是紫白色的，与是夜晚还是白天无关。 就好像，我觉得你是晚上还是白天都没关系。 晴天和下雨没有关系。 连知道不知道都没关系。 我会尽量让你知道。想到这里，于是欢喜。"
胡适。
“喝醉了知道酒的浓度，爱过的人知道。 就像我不能做你的梦一样，你不能看我的诗。 ”
廖一梅。
“你就像我温暖的手套，冰啤酒。 带有太阳气味的衬衫，日复一日都是梦。”
阿娄。
"衔文字结巢，与你同眠。"
"认识你愈久，愈觉得你是我人生行路中一处清喜的水泽。几次想忘于世，总在山穷水尽处又悄然相见，算来即是一种不舍。我知道，我是无法成为你的伴侣，与你同行。在我们眼所能见耳所能听的这个世界，上帝不会将我的手置于你的手中。这些，我都已经答应过了。"
张嘉佳。
“我希望有像你这样的人。 这山沟里像早晨一样明亮、清爽的人，赶到古城路上的像太阳一样的人，温暖而不热，覆盖着我所有的皮肤。 从起点到夜晚，从山野到书房，所有问题的答案都很简单。 ”
“很多年来，我们一直信奉。 每个人都是半圆。 而在这个苍茫的世界里，终于又有一个半圆与你紧紧粘在一起，恰好能组成一个完美的圆。 这是一个孤独的日子，守护着漆黑的夜晚，然后以岁月为马，奔腾到彼岸，找到与你的周长、角度、裂缝相连的故事吧。 然后拿着书，沐浴着月光，想着：“走什么样的跋山涉水，度过什么样的时光并不重要，重要的是对面有谁在等着你。”
林夕。
“能在有生之年见到你，把运气都用光了。 ”
"怪你过分美丽，怪我过分着迷。"
黄伟文。
"美景良辰未细赏，我已为你着凉。"
"余生请你指教。"
郭敬明。
“允许我这个花匠盛装出席，只为错过你，祈求天灾人祸分我，只给你这份芬芳。”
九把刀。
“每个女孩都是我们人生的蜡烛之火，照亮我们每个时期追求爱情的疯狂动人的身影，帮助我们的男孩，一步一步，做个体面的男人。 ”
“青春的潮水淹没了我们。 波浪退去的时候，湿透了的我们一起坐在沙滩上，看到我们最喜欢的女孩用力挥动着双手，幸福地向人生的另一边走去。 下一波来临时，带走女孩在沙滩上留下的美丽足迹。 但是我们还在。 还有那个铭刻在我们心中的女孩的身影。 豪情不减，嘻嘻地笑着当时。 ”
第三个，我觉得是标题所谓的“脸红的深句”。 这样的句子要慎重使用。 前面两种用不好，最多会引起对方恶心、呕吐等不适症状，30分钟后自行消除。 第三，如果太过分，直接通报妹妹。
古语有云，乐而不淫，哀而不伤。 说话都要有个限度，太过含情脉脉就会变成流氓。 这个派文什么时候使用，请自己斟酌。
姚谦。
“我想念你的笑，想念你的外套，想念你的白袜子，想念你身上的气味。 我想念你的吻和手指上淡淡的烟味，被爱过的味道还留在记忆中。”
陈粒。
“我想要更好更圆的月亮，我想要未知的疯狂，我想高调宣传，我想要你。 ”
冯唐。
"我要用尽我的万种风情，让你在将来任何不和我在一起的时候，内心无法安宁。"
韩寒。
"我生命里的女孩们，无论你解不解我的风情，无论我解不解你的衣扣，在此刻，我是如此地想念你，不带们。"
内尔达。
"我要在你身上做，春天对樱花树做的事情"
余秀华。
“大半的中国，发生了什么？ 火山喷发，河流枯萎。 在不关心的政治犯和流民中，也有正在前往枪口的麋鹿和丹顶鹤。 我要穿过枪林弹雨睡你。 我把无数个夜晚压到天亮睡你。 我无数我挤在一起跑着睡你。 ”
更直接的话我就不多说了。 这三种结束后，应该差不多结束了。 但是，我也想提到第四点。
前三个是你说的，有人听到了。 再坏的事情都是你说的，那个人总是有可能问。 但是，这四个有点不同。 说的时候对方已经死了或者分手了。 说什么也听不见了。 所以，这种情事是最可悲、最没用的，但它偏偏是最动人的。
李益(唐朝)。
"从此无心爱良夜，任他明月下西楼。"
元稗(唐朝)。
“唯睁一夜长，报答终身未展之眉。 ”
陈陶(唐朝)
“虽然河边的骨头很可怜，但还是春闺梦里的人。 ”
贺铸(宋)。
“过了升门万事非，同来又有什么不同呢？”
宋陆游。
“凄桥下春波绿，疑惊鸿照来影。 ”。
“我相信美女终究会造土，无法忍受幽玄界的梦想。 ”
有光。
“院子里有一棵枇杷树，即使是吾妻去世那年亲手种下，现在也像丈夫关白一样。 ”
纳兰容若(清)。
“赌本有茶的香味，当时只是普通。 ”
金庸。
"阿朱就是阿朱，四海列国，千秋万载，就只一个阿朱。"
话虽好，但说话之前要知道对方对你的态度。 厌倦你的人，不管你有多深的爱，都是徒劳的。
