1961年底，京剧大师马连良正式收了两个徒弟。 一个是中国戏剧学校毕业的冯志孝，一个是北京戏剧学校毕业的张学津，后来，这两人成了解放后最优秀、最有名的马派传人。
冯志孝和张学津拜马连良为师，但两人后来
(冯志孝之《甘露寺》 ) )。
的经历不同，冯比张红早，张对传承马派可以说有很大的影响。
冯志孝1938年梨园世家，祖籍北京。 爷爷冯蕙林、姑姑冯金芙、姑姑姜妙香都是有名的京剧演员。
冯志孝于1951年考入中国戏曲研究院戏曲实验学校(中国戏曲学校前身)，先后接受京剧前辈萧长华、雷喜福、贯大元、鲍占先等名师，任老生。 1959年毕业后，被分配到中国京剧院四团。 1961年拜马连良老师为师。
冯志孝表演高雅，行腔圆润，吐字清晰。 有专家表示，冯志孝的演唱与马连良早年的亮点嗓音相近，与马大龄歌曲大相径庭。 另外，冯志孝自身独特的声音也很明显，徒弟学师，就是学其精髓，无需圣行颜随。 最近在电视节目上何云伟学了冯志孝的《淮河营》，真的很棒。 调侃现场的刘桂娟说：“冯老师可以告别舞台了。” 可见何云伟抓住了冯志孝独特的声音特征。 如果让他学张学津的话，这个剧场可能就没有效果了。 张的歌是余兼马，个人特征不明显，很难学。
1960年，中国京剧院四个组团上演新编剧《杨门女将》，一炮而红，同年银幕上映震惊全国。 冯志孝在这部戏中塑造了年迈忠臣寇准的形象。 特别是金殿的《从前金殿进爵……》【西皮流水】这一段，怒斥了临危退缩的官吏的丑态，非常马风，引起了戏迷的极大兴趣。 《杨门女将》彩色艺术片在全国上映，杨秋玲(穆桂英)、王晶华(佘太君)、冯志孝(寇准)、孙岳(宋王)等青年演员家喻户晓。 冯志孝那清新的马派风格也给观众留下了深刻的印象。
1961年对冯志孝非常重要，两件大事接踵而至，对他未来的艺术道路具有特殊意义。 一是他从四个团调入一个团，加强老生常谈；二是正式拜马连良为师，继承马派艺术。
冯志孝转入中京院。 当时，李少春因为身体原因演出机会减少，但他是团里唯一的顶级品牌老生。 为此冯志孝转入集团，领导有意让他成为老生常谈的主心骨。 冯志孝可以学马派，在群里拓展马派剧目。 此外，依靠武生的钱浩梁也从中国戏校实验京剧团转入一个团，意在继承李少春文武老师的剧目。
冯志孝正式拜见马连良后，真的演了一出马派戏。 第一场戏是《淮河营》，这是一场说白的戏，但冯志孝不生动，马连良经常晚上教他说白的诀窍。 演出前，马连良专门扮演一个叫冯志孝的现场观摩。 1961年9月16日，报纸刊登广告，冯志孝、袁世海主演广和剧场《淮河营》，立即引起舆论。 不敢想象全国有名的架子花脸和年轻的老生一起唱《淮河营》。 袁世海对刘长的表演和戏言进行了新的处理，增加了“二六”一节，表达了刘长的悔悟之心。 孙盛武、苏维明等资深艺术家也在戏中发挥了重要作用，不亚于马连良的班底。 马连良当天亲自去广和给冯志孝让了场，马为冯志孝献上了他自己的这套戏具、服装，真是锦上添花。 这场演出圆满成功，冯志孝的名声也震惊了整个戏剧界。
接着，冯志孝与李少春、袁世海并列《群英会借东风烧战船》，袁世海与《群借华》 《青梅煮酒论英雄》 《甘露寺美人计回荆州》，杜近芳与《梁红玉》。 冯志孝在群里受到重用，与李袁杜等顶级艺术家共同演出。 这样的机会是他的同龄人所没有的。
(袁世海、马连良、冯志孝照片) )。
文革期间，冯志孝的艺术创作从未停止。 他在《红灯记》中扮演b的李玉和。 他与杜近芳主演《红色娘子军》，饰演主人公洪常青。 《红色娘子军》之后也出现在了屏幕上。
与冯志孝相比，张学津从毕业到文革前的阶段，学习马匹的过程也有所发展。 在北京戏剧学校的实验京剧团里，他扮演过马连良父母给的《赵氏孤儿》，也演过其他几个参选派的名剧，但并不像冯志孝的《淮河营》那样轰轰烈烈，相反，他在《箭杆河边》上自己创作的“劝二癞子”那一段带有馀风的文革
直到1983年4月，张学津离开上海调往北京，开始了真正弘扬马派艺术的舞台生活。 此时，冯志孝在中国京剧院也如鱼得水，投入到恢复传统戏剧热潮中。 他和李世济结成新组合，多次演出《四进士》010010010010010《苏武牧羊》3010010010《淮河营》《群借华》等马派戏。
(张学津之《审潘洪》 ) )。
与冯志孝不同，张学津是“墙里开花墙外红”的。 他转入了北京京剧院，但怎么也没能在合适的位置演出。 他的存在是各种纪念演出、在人民大会堂的庆祝演出、国际交流的演出。 演出的机会不少，通过电视与观众见面的机会更多，张学津的马派传人地位此时得到了社会的广泛认可。 随后，北京京剧院专门为他组建了两个团队，召集了杨淑蕊、陈志清、罗长德等名家，张学津由此组成了自己的团队。
80年代后期，观众们发现张学津的声音“走样”，一些马派经典歌曲有些力不从心。 此后，张学津从商业演出转向信徒，偶尔做示范演出。 也就是说，这个时候，朱强、高彤、穆宇、宋昊宇、杜鹏等马派再传子弟在张学津的带领和推送下，纷纷进入了粉丝的视线。 应该说马派艺术在张学津的推动下得到了巨大的发扬。 在这一点上，冯志孝不太比得上别人。 他自己一直活跃在舞台上，但没听说过收徒弟的消息。 所以冯志孝出人头地很快，但缺乏老年接班人。 张学津中年后事业辉煌，如今已去世多年，桃李满天下。
张学津还有一个功绩。 那是“声音配像”项目。 他把马连良的大部分录音，以及李盛藻等名家的录音都刻上了像。 这种影响确实不小。 冯志孝只给了马连良、杨宝森、张君秋版的《四进士》，马连良、袁世海主演的《甘露寺美人计回荆州》等都没演过类似的戏，影响力自然也比不上张学津。