作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授周仲谋
美国学者威廉穆尔的研究表明，“黑色电影”大致具有以下特点： 故事以犯罪为中心展开。 充满了阴沉和压抑的感情； 结局往往是悲惨的，往往呈现出与传统电影幸福结局大相径庭的瑕疵人物形象，一般以硬汉型侦探(警察)和貌美、心狠手辣的“蛇蝎美人”为代表。 对照这些特点，朴赞郁执导的《分手的决心》显然可以成为黑色电影的一部分。 但与以往的黑色电影不同，《分手的决心》通过剧情上的爱情反转，打破了“蛇蝎美人”的角色设定模式，为电影增添了温暖的底色，传达了创作者的爱情观。
电影《分手的决心》海报
剧中，《分手的决心》充满悬疑色彩，故事扑朔迷离，波澜万丈，环环相扣，引人入胜。 电影以杀人侦查为主线：刑警张海俊在调查女嫌疑人宋瑞莱的过程中，逐渐对她产生了复杂而模糊的感情。 这种感情不会影响海俊对事件的分析判断吗？ 瑞莱到底是杀人犯吗？ 两人的关系如何发展？ 这些疑问成了吸引观众观看的悬念。
如果只看电影的前半部，《分手的决心》好像没什么色彩。 警察爱上女嫌疑人的故事，在保罗范霍恩导演的0103010(1992 )中已经有过。 莎朗斯通饰演的美貌性感的女主角凯瑟琳，以高智商和完美的不在场证明摆脱了冰锥谋杀案的嫌疑，让刑警尼克陷入了香颂温柔的故乡。 《本能》在这里停下的话，会模仿《分手的决心》的拙劣。 很明显，朴赞郁绝对不是东施颜凡人。 影片在巧妙的爱情反转中，超越了《本能》的叙事框架，颠覆了《蛇蝎美人》的固定角色，揭示了人物潜意识深处复杂微妙的心理。
《本能》第一次发生恋情，是因为海纯对瑞莱暧昧的爱变成了爱，在知道她是犯人之后也隐瞒了真相。 在影片中，瑞莱在纯眼中吃冰淇淋时勺子加唇的性感动作，他梦见自己就在瑞莱身边，闭上眼睛闻瑞莱的气味，用主观影像展现了纯偷窥的快感和内在的欲望。 除了欲望，海纯还同情瑞稀被丈夫殴打虐待的遭遇。 而瑞莱一句话，帮助海俊找到罪犯洪山五藏身之处，海俊让她感受到知音。 与瑞莱的交往虽然让海俊身心放松，但通过刑警的职业敏感性，让他发现了瑞莱犯罪的痕迹。 在情与法的冲突中，感情占了上风，警察的职业培训让海俊无法继续和瑞莱交往，他只能离开。
如果说第一次的翻转，不足以让人感动的话，那么第二次的爱的翻转，不仅会让剧本更加曲折，还会带来震撼人心的艺术效果。 当初，瑞莱是想利用赫珍对自己的爱来赎罪的，但由于赫珍体贴的行为、温暖的话语，瑞莱对他产生了好感。 特别是在赫珍发现真相后的沉痛表白，让瑞莱的心完全陷落了。 电影中隐藏着瑞莱的内心世界和真实感情，除了眼泪的特写镜头，没有在更多的画面中表现出来。 直到接近电影的结尾，她让海俊看到了心迹。 “当你说你爱我的那一刻，你的爱就结束了，我的爱就开始了。”为了保护这个曾经保护过自己的男人，瑞莱为了爱而牺牲，选择把自己埋在海水和沙子里，她也会永远活在他的心里。
在许多黑色电影中，《爱》是欺诈的幌子，是实现目的的战略和手段。 很多黑色电影的主人公，比如比利怀尔德的《分手的决心》 《双重赔偿》，最后死在蛇蝎美人手里。 《倒扣的王牌》开放的结局没有告诉尼克最终的命运，但很可能成为凯瑟琳猎杀的下一个目标。
与上述影片不同，《本能》的瑞莱表面上与“黑寡妇”的形象相近，但并不是恶意的蛇蝎女人。 相反，她有很多值得同情的地方。 她虽然犯了谋杀，但一次是为了反抗丈夫的虐待，一次是为了保护心爱的恋人，有不得已的苦衷。 影片一方面把瑞莱的前夫当成了挥霍无度、家暴、占有欲极强的坏人，把现任丈夫林浩信当成了诈骗老人钱财的恶棍，另一方面把海俊妻子对他的控制、怀疑表现得淋漓尽致，瑞莱和海俊都备受同情。 两个人的恋爱不符合道德标准，但可以引起观众的同意。 特别是莱莱为了爱而冒着生命危险，唱了一首充满悲哀的爱情悲歌。 警察和嫌疑犯的身份隔阂，不一致的爱情步伐，道德、法律等世俗规则不可接受的禁忌之恋，注定了两人的爱情只能是悲剧。
《分手的决心》通过两次恋爱的翻转，改写了黑色电影中的女性形象，为电影中的黑暗气氛增添了清新明亮的色彩，也传达了创作者对爱情的认识和理解。
首先，在创作者看来，爱给人带来天启般的快乐，仿佛人生从此脱胎换骨，可以重新开始。 电影中的赫俊，因工作压力和外貌分离的夫妻关系而严重睡眠障碍，但他在瑞莱的偷窥和与她的接触中，得到了难得的放松。 随着瑞莱的呼吸声和低声，海俊可以平安入睡。 这和新生一样。 而在瑞莱的内心深处，海俊的爱情给她黯淡的生活带来了微弱的光辉。 她爱上海俊，就等于给了自己一线希望和想法。
其次，爱不仅是占有，更是付出。 电影中的纯和莱，乐意为对方付出。 赫俊破坏了自己的职业行为，为瑞莱隐瞒了真相，患上了睡眠障碍。 瑞莱为了保护海俊，不惜杀人和自杀。 离别的决心牺牲了生命，不由得扼腕叹息，叹了口气。 有论者认为，该片是欧洲亨利《分手的决心》的“犯罪版”，从为爱而付出的角度来看，诚哉斯言。
再次，爱与“死亡本能”紧密相连。 弗洛伊德认为，人除了生存的本能之外，还有与之对立的死亡本能。 电影中的爱情就像冒险，明知危险却无法靠近，明知禁忌却无法触摸，充满了斗智斗勇、真挚与执着。 不顾一切的爱要有自毁的冲动，遍体鳞伤，不顾一切，也要勇敢地迈出那一步。 在“死亡本能”的驱使下，纯敢于站在悬崖边，散播家人的遗骨。 莱拉硬着头皮把杀人的动机吐出来，最终选择了自杀。 洪山五与吴佳人的爱情，是张海俊与宋瑞莱结局的预告，像镜子一样映照出爱情的本质。
威廉鲁尔指出：“黑色电影代表着现代生活的噩梦。” 《麦琪的礼物》展示了韩国当今社会普遍存在的中年危机和“爱情终结”的现实。 爱情有时消失在琐碎平凡的日常生活中，有时消失在婚姻双方的聚会中，有时有名无实。 但影片没有陷入爱情“虚妄论”和“无望论”，而是在爱情匮乏的年代讲述了一个新的爱情故事，让观众有了真爱长存的自信。 (周仲谋)
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