30岁、40岁，是令人尴尬的年龄吗？
对女性而言呢？
职场晋升？ 生育问题？ 人生方向？
能够热血呼唤未来和明天，而不是初出茅庐的20多岁的人，能够以口舌为刀剑，像嬉皮士一样行动。
也不是50/60岁的中年人，通俗意义上的人生已成定局，头脑和经济真的是独立的。
30/40岁，面临属于自己新家庭的组建，见证新生命的诞生以及不可避免地触摸近缘亲属的死亡。
背负真正孤立无援的经济压力以及不再能“口上说说”，而要身体力行投入对人生方向的践行。
岁月是长久身心苦难的积累和短暂幸福的叠加。
我们多歌颂青春和童真，却忘记了庆祝青春消失后年龄的增长。 忘记任何一岁的成长都是365天努力的证明。
特别是对女性来说，年龄焦虑更大。
人们喜欢给30/40岁的男性贴上“成熟”“成功”的标签，但害怕同龄女性脸上的皱纹增加。
让我稍微感到安慰的是，这几年，以30/40的女性为主题的电影越来越多。 在传统价值观界定的人生道路之外，她们还围绕着生活在城市、乡村、特殊领域的不同“老年”女性的生命破绽上演。
这意味着人们的关注焦点向普通女性视点的下移，不需要只做“美女”和“女强人”，她们正在活着，并且30+，40+，因为真实，所以她们需要被看见。
01
《俗女养成记》
39岁的陈嘉玲，40岁的时候丢了工作，没有房间，没有车，没有孩子。
正式加入女性loser行列。
发奋离开家庭的她，在大城市战斗了20年，头脑空白，跌跌撞撞地回到了故乡。
她对自己的人生感到迷茫，又被39岁的年龄压倒在地。
但是，过去的人生真的没有意义吗？ 回到故乡后，小时候的记忆一点一点地追溯着。
陈嘉玲和记忆中的小女朋友一起重温旧事。
曾经是倔强的她已经有了那么多酸甜苦辣的经历。 她慷慨自私，温柔冷酷，帮助过别人，也在风雨中得到过别人的支持。
与其计较岁月的流逝，不如感恩一直认真活着的自己。
40岁的她，不会因为一时的不安向未知的婚姻妥协，也不会因为工作不顺利就放弃自己生活的希望。
第二部分，《俗女》选择在当地当导游，又开始了她的新生命之旅。
没有钻戒和豪房，没有华丽的衣裳和精致的面容，她在鸡皮蒜毛的小事中继续她“俗气”又美丽的人生。
02
《大豆田永久子和三名前夫》
编剧坂元裕二以富有当代哲语风的台词和巧妙细节的情节转换及融入生活的轻松幽默被大家熟知。
《四重奏》 《东京爱情故事》他细致的感情捕捉方式和对人性的宽容，给一部作品带来了很高的评价和很高的人气。
在总部《大豆田永久子和三名前夫》，主人公大豆田扫除了“职业女性”的强势高压，温柔、细腻、体贴部下、
即使有三个失败的婚姻，也能每天在美味的早晨兴奋，为纱窗破碎而烦恼，积极地埋头于生活。
婚姻失败、亲友去世、女儿感情无法独立，这些痛苦都被坂元巧妙的幽默镜头冲淡了。
但全剧仍然在种种细节处透露着大豆田身心的独立和坚强。
即使城市里不能容忍孤独寂寞，大豆田也可以接受自己通过过去的成长来消化自己的心情。
不再是家庭和事业矛盾的老话常谈，于2021年在亚洲文化圈里出现的大豆田，作为“大龄”女性，已经真正走向了独立。
由于题材的原因，娱乐化、现实的轻薄化正在发展，这也是不可忽视的事实。
03
《我们这一天》
2022年，《我们这一天》迎来了第六季度而结束。
杰克一家的故事终于也到了尾声，贯彻了普通人可能遇到的敏感内容，包括三代人的成长和肥胖症、焦虑症、抑郁症、问题少年少女、宗教、种族冲突、阿尔茨海默……。
《我们这一天》 无疑已经在家庭剧系列历史中留下了浓墨重彩的一笔。
我们不能忘记剧中所有真实而有个性的人物。 当然不能忘记。 是这部剧中丰富而迷人的女性群像。
她们有的忙于工作，有的专注于家庭，无论自己选择的生命角色是什么，都活出自己的风采。
贯穿第六季的女性角色丽贝卡在第六季中迎来了人生的终点，她的一生是为了孩子和丈夫而奉献的一生。
对她来说，她既没有“歌手”的梦想，也没有像自己的后代那样沉浸在壮丽的事业中，即使晚年患上了阿尔茨海默病，但在爱她的孩子们眼里，她依然是母亲。
她到了晚年，孩子们又陪在她身边，在人生的列车上，一段是难忘的回忆。
袭击红裙子，她从未老去，艾滋病孕育了更多的爱而诞生。
她已经是“母亲”最好的诠释。
除了上述影视作品之外，各类类型的影视作品，如《今生是第一次》010010010010《东京白日梦女》010010《浪漫的体质》等，也融入了许多对老年妇女生活的诠释，值得关注。
希望更多的女性能从“几岁应该做什么”这一想法的枷锁中解放出来。 我还希望整个社会环境能尽快给女性打破束缚的底气。
无论在现实生活里还是在影视作品里，总少不了规劝和“建议”，但真实的自己是如何，也只有自己能够发现和认可。
我们希望宽容对待不同年龄阶段的不同选择，让女性减少年龄焦虑。
无论是投身家庭成为“宝妈”、进入职场、追求事业，还是其他选择，都希望女性真正坚强独立。
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