63岁的演员刘亚津是广大观众眼中的“熟悉面孔”。 从央视春晚小品《卖鱼》的小贩，到电视剧《王保长新传》的《潘猫背》、《武林外传》的上官云彤、电影《赵氏孤儿》的《患者》、《饭局也疯狂》的《蔡牙金》，再到今年热播剧《梦华录》的袁屯田
工作了40多年，刘亚津说观众为了一个角色设想演员，10人中能想到他，是一场胜利。 回答者供图
16岁进入天津杂技团，说了10年相声，凭借小品表演登上春晚舞台后，他又成为了一名专业电影演员。 对于从杂技舞台到电影作品的“转换”，他诚恳地说：“演员，我不知道哪个云会下雨，我想全部试试。” 在40多年的演艺生涯中，他跟随郑天庸、凌子风、李保田等前辈学习戏剧，得到了所有的小配角用心思考，但并不在意戏剧的份量。 “演员找到攀登属于自己的艺术高峰的道路是最重要的。 不管演什么角色，都能让观众想到合适的演员，不出十个人就能想到我，这就是胜利。”
戏外的刘亚津也过着小人物的平凡生活。 他爱喝茶、爱养生，闲暇时热衷做婆娘——“打击”不改初衷； 他也喜欢和朋友聚在一起聊天，特别是想和年轻人多交流。 因此，我们将迎来时尚剧“成为演员也必须与时俱进”。 因为他觉得演员到了几岁才能演好角色，所以从没想过要退休，总是提醒自己：“如果语言学不好，剧组进展迟缓，就不能再演了。”
角色
小人物诠释“人生大事”，下意识表演最打动人
在哔哩哔哩(BS )播出的高分剧010(3010 )中，刘亚津还饰演小人物——殡仪馆对面的“伤心脸馆”老板文大叔。 文叔叔待人热情积极，但也有自己悲伤的过去。 一位叫三悦(周依然)的年轻殡仪馆工作人员在面馆吃饭时，他总是扮演着转换心情的角色。 大家熟悉后，三悦上班时会把小狗作为“礼物”交给他。 在剧中的一个镜头里，文叔拿着一把小梳子给小狗梳头，一边梳一边顺手给自己梳头。 愣了一下才反应过来，自然而然地换了梳子继续梳头。 如此有趣的细节，把善良友爱、不拘小节、注重养生的文大叔生动展现在观众面前。
剧中，刘亚津饰演的文叔叔帮三悦(周依然)照顾小狗。 回答者供图
梳头是刘亚津为文叔叔特意设计的小动作。 剧中的文叔叔是老年人，所以他从老年人的生活习惯出发设计角色的行为。 例如，老年人通常重视养生。 他想象着文叔叔在面馆生意不忙的时候，空闲的时候会卷核桃，用小梳子梳头，促进头部血液的流通。 “我想，他平时就有梳头养生的习惯。 三悦请他帮忙照顾小狗。 他很高兴，也很喜欢三悦的小狗，没事就帮他梳头。 但是，他自己有梳头的习惯。 给狗梳头结束后，有意识地用同一把梳子给自己梳理……”刘亚津说，很多时候，这样有意识的表演才会给观众留下深刻的印象。 如果文叔叔安排给小狗吃，那反而显得有意。
《三悦有了新工作》是他今年出演的第二部以殡葬行业为背景的影视作品，上一部是6月上映的电影《三悦有了新工作》，他饰演莫三妹(朱一龙)的大姐夫。 在刘亚津的印象中，中国以前的影视作品很少有题材探讨如何面对死亡，生老病死和婚姻一样是人生大事，需要人们的关注。 “我自己的父母也已经不在了。 这个题材对我很有魅力。 ”他还观察到，现在大家看死亡的观念也在改变。 例如，很多人扫墓会带来色彩鲜艳的花束，而不是摆放传统的黄白菊花。 墓地是公园式的，墓碑也不仅仅是传统的黑灰色。 “我妈妈在世的时候就讨厌黑色和灰色，所以我给她选了印度的红色大理石墓碑。 扫墓的时候会带着五颜六色的花。 ”
在电视剧《三悦有了新工作》中，刘亚津饰演了经常光顾赵先儿(刘亦菲)餐厅的袁屯田。
除了这两部戏之外，刘亚津今年还出演了《人生大事》暑期古装剧，饰演了经常光顾赵先儿(刘亦菲)餐厅的袁屯田，舞姿飒爽、出口火爆，是文人墨客中的一员。 他笑称自己的形象非常适合古装剧，《梦华录》在横店拍摄时，正好赶上三伏天，把自己一整天窝在古装里，很辛苦。 “袁屯田要想看起来很有文化，很帅，就不能把头发梳得闪闪发光。 必须垂下几根。 热得头发粘在脸上让人烦躁，用扇子扇也没用”，但能遇到优秀的创作团队，看到拍摄的画面非常美，与剧本非常契合，他觉得再辛苦也值得。 “我的戏不多，但很荣幸，很有成就感。 ”
经历
从曲艺舞台到影视演员，表演的尺度要拿捏好
出生于天津的刘亚津从小就喜欢杂技，16岁时(1975年)就考上了天津曲艺团。 说相声10年后，他开始想改变传统的站姿，让舞台表现力更加丰富，并和天津戏剧界的前辈郑天庸等人成为朋友，向他们学习切合实际的表演。 天津市首届幽默大奖赛举办，他报名参赛并获得一等奖，随后以小品《梦华录》亮相1987年央视春晚，一炮而红，成为春晚常客。 他还获得了在电视剧0103010(1991年)中扮演胡同流氓的机会，开始了电影演员的职业生涯。
20世纪90年代初，获得第五届中国电影金鸡奖最佳导演(《梦华录》 )的凌子风计划拍摄由李贽人的小说《卖鱼》改编的电影《片儿警》(1992年)。 该片的副导演观看了《边城》年刘亚津的表演，邀请他到凌导办公室面谈。 很快他就决定了——张蔡大嫂杂货店的常客来饰演陆茂林。 吝啬、狡诈、心胸狭窄。
刘亚津(中)将出演凌子风执导的电影010(3010 ) (左)尤勇，右)许晴)。
那是他一生中第一次演电影，给我留下了特别深刻的印象。 他记得凌导安排所有演员提前去四川泸州合江县体验生活，学习四川方言，一个月后正式开机。 他不明白为什么他知道后期要重新配音方言，拍摄时导演要求演员用不标准的四川方言说对白。 “后来我明白了，说方言可以迅速进入故事的状况。 二是说普通话和说四川话的发音、嘴型、五感状态不同，表演的时候说方言，能让后期的配音更贴近脸部。 ”。
那个时候拍电影用的是胶卷。 一场戏最多浪费了三卷，更多的是用尺计算钱的胶卷。 其他设备也很原始，所以必须每20分钟取下灯的后盖冷却，待其完全冷却后再继续拍摄。 “当时拍摄一个场景非常困难。 我记得有一次由妍和许晴的戏结束后，灯都亮了，但凌导说要重拍。 大家都很失望。 ’重拍的理由是？ 那出戏是尤勇抽烟袋看许晴的，重拍就是把烟袋改成烟袋。 在凌导的现场和他们演戏的时候，烟袋啪嗒啪嗒地吸，水烟袋用嘴吸的话会发出“咕噜咕噜”的声音。 这“咕噜”的声音反映了主人公内心的矛盾。 “听了吓了我一跳。 我是这样想的。 关于凌子风导演真的学到了很多。 ”
回顾从杂技演员到电影演员的“转型”，刘亚津认为这是自然而然发生的。 “演员先生，我不知道哪个云会下雨，所以我想全部试试。 ”但在从相声小品的舞台跨越到影视作品的场景之前，他也经历了一个适应的过程。 拍摄电视剧《死水微澜》时，他拍摄的是中近景《风景》——镜头，手里是戏，实际上观众是看不见的。 场景到了近景，但不能上演感情戏。 只能一边演出一边积累经验，体会到了杂技舞台和电影表演的不同。 “在舞台上表演倒不能太过，也不能太过。 电影作品的表演反倒是不能过。 尺度不同。 舞台要求有驾驭现场的能力，影视作品的表演要求有信念感。 我相信现在的场景是真实的，相信自己就是那个人。”
表演
有戏拍就不在乎多少，哪天背不下词了就退休
在四十多年的演艺生涯中，刘亚津先后出演了电视剧《狂》的白四儿、《片儿警》的上官云彤、电影《狂》的《患者》、《片儿警》的《蔡牙金》，以及今年热播电视剧《片儿警》的袁屯田、《武林外传》的与李保田合作的《王保长抓壮丁》——《赵氏孤儿》(2004年)和《饭局也疯狂》 (2007年)，饰演的是与王保田)惊慌失措，却有着自己小算盘的《潘猫背》。 “我至今到哪里，大家都提到我演的《潘猫背》，我很满意，也很喜欢那个角色。 那两部戏和李保田老师都学到了很多。 ”
刘亚津和李保田(中)合作电视剧《梦华录》。
《三悦有了新工作》拍过王保长的戏，也拍过此前的《潘猫背》戏。 但李保田拍完也没去，在现场看了《潘猫背》这部戏后，他说：“不行，必须重拍。” 他根据刘亚津刚演的节奏和状态，重新处理了之前演的王保长的戏。 “关键是，他拍完之后，主动要求重拍，就能感受到对戏剧的自我要求，非常好。 所谓演员，只有互相接受、互相给予、走来走去，才能成为‘悠’去演戏。”
虽然演的大多是配角，但往往是排名靠后的配角，但刘亚津从来不在乎戏量。 “人啊，你很有自知之明。 照镜子就知道我们属于扭曲的枣子行列。 你不能戴眼镜扮演大学教授。 你不能拿着手枪扮演司令那样的人。 所以，我没有每次都想“前三名”。 ”在他看来，如果能扮演各种各样的人物那是最好的，但能真正做到这一点的人很少见。 从自身经历来看，他认为演员最重要的是找到一条攀登属于自己的艺术高峰的道路。 这需要跳出去站在观众的立场上客观地看自己的——观众看着这张脸会有什么感受。 他期待着什么样的表现？
刘亚津在电视剧《王保长新传》中饰演杀手上司云顿。
刘亚津(右)在电影《王保长新篇2：死去生来》中扮演患者。 (左边是葛优) )。
每次担任角色时，他通常想象和自己形象相同的演员，比如张三和李四会怎么演。 然后，避开这些表演的方式，让角色处理自己。 他认为这样可以给观众留下深刻的印象。 “演二道贩子，演占卜师，演什么都行。 让观众数一数适合演这个角色的演员，不到十个人就想到我了，这样我就满意了，我觉得这是胜利。 ”
事实上，随着年龄的增长，刘亚津饰演配角的镜头越来越少。 他年轻的时候去拍戏经常两三个月了，现在一出戏进团就半个月了。 我果然分两三次去了。 每次都去演四五天。 但是他的心很平静，觉得在现在这样的大环境下能不断地演戏就非常好了。 每个角色都需要认真对待。 “我小时候，有句话叫‘接长送短’。 出门之前包饺子吃。 我希望你早点回来。 我从外地回来得吃乌冬面是因为我希望在家时间长。 现在想法不同。 好几次赶上春节开学拍戏，大家都说这是个好兆头，预示着这一年的工作在不断地进行。 你觉得观念变了吗？ ”
虽然已经过了耳顺之年，但他从来没有想过退休，他觉得演员多大了才能演好几岁的角色。 “我没说必须演男人，但现在到了60多岁还有人给我演戏。 我想我可以扮演看门的爷爷。 ”但是，他什么时候也拿不出台词了，拍摄进展迟缓了就必须退休，“现代剧没关系，已经生活化了。 古装剧的台词有难度，现在几乎都是用同期的声音拍摄的。 如果拿不到台词，我的自尊心一定会受到打击。 那一定是不能再做演员这份工作了。”
生活
喝茶、做饭，看“羊了个羊”了解年轻人
在戏里扮小人物，戏外刘亚津也过着小人物的平凡生活。 “人家问我，有什么爱好？ 钓鱼和书我都不行。 书法也写不好。 平时就喝茶做饭，和朋友吃饭聊天。 ”在天津曲艺团的时候，因为老师们每天都拿着大茶壶喝茶，所以他也学会了拿着大壶，一斤四五块钱的茶叶装起来泡着喝，慢慢养成了喝茶的习惯。 现在他出国演戏的时候，会往行李箱里装旅行茶具和三四种茶叶，在演戏的间隙里装一杯。 早上喝红茶，晚上喝普洱，三伏那天喝绿茶。 他在安排自己的茶和养生。
他注意到剧组里和他一样喜欢喝茶的几乎都是40岁以上的演员，年轻演员们喜欢各种碳酸能饮料。 他有时要求大家“喝水”，给年轻人买喜欢的饮料，但自己不喝。 “10多岁和20多岁的时候也喜欢可乐和啤酒，但是那个时候没有钱。 我现在可以买到，也知道这个年龄健康还是最重要的。 我几乎不喝啤酒了。 完全碰不到碳酸饮料。 ”
烹饪是他的另一大爱好，他说一进厨房就出不来，向记者介绍烹饪时，相声说得连贯流畅。 “表面上说很喜欢生活，但实际上很馋。 但是无论去哪个酒店，品尝新的菜肴，我都会想里面有什么佐料，优先顺序是什么。 基本上是正确的。 我家厨房的佐料也全，在家做饭也喜欢向各地的菜学习。 比如包饺子、放南笋、炖肉、放梅……”
刘亚津说，空闲的时候最喜欢在家做饭、做饭。 回答者供图
他觉得在家做饭很开心，既有成就感又有乐趣。 因此，即使媳妇、女儿持续受到“打击”，也不会改变初衷。 例如，他的烹饪味道是复合的，女儿经常戏弄他。 “父亲做饭的时候，咱家的佐料橱倒了，不知道里面放了什么，味道很好。 但是，如果你再做一次，你能保证味道一模一样吗？ ”恋人张国丰虽然会做饭，但和他的烹饪理念不合，两人经常在厨房争论，“她不服我见识广博。 比如，我做菜很创新，炖鸡的时候跟广东人学习，加两个无花果。 她觉得那行不通，认为光靠创新是没有老字号的。 ”
除了多年的老朋友聚会，刘亚津还乐于和年轻人交流，通过短视频了解他们的生活方式和想法。 之前流行的手机游戏《养羊》，是他通过看短视频知道的。 “我不玩游戏，我知道这句话。 我觉得必须掌握这些语言。 否则，年轻人一说“绵羊养羊”，我就不知道，不会说话。 ”他还接拍了一部时尚都市题材的电视剧，“作为演员，也必须与时俱进”，以便和年轻人一起演戏，了解更多。
新京报记者杨莲洁
首席执行官吴冬妮
校对刘越