作者：李丽
在刚刚过去的中秋节里，由李少红、陈冲、张艾嘉执导，周迅、郑秀文、易烊千玺、许娣、冯德伦主演的《世间有她》引起了不少关注。 电影的背景设置在受2020年新型冠状病毒大爆发影响的普通家庭，几位普通女性讲述了生活突然变化时的选择和变化。
从《中国医生》到《穿过寒冬拥抱你》 《你是我的春天》，近年来，大屏幕上有很多从不同角度展示抗疫故事的作品。 《世间有她》在三位女导演的主导下，首次将视角聚焦于不同情感关系的女性，展现了除了妻子、恋人、母亲、女儿、婆婆、儿媳这一身份之外，更为隐秘的情感需求和成长轨迹。
影片以新型冠状病毒肺炎超越日常的故事背景，探讨女性在日常生活中可能面临的三个问题场景。 对于这些问题，三位导演的回答，观众并不一定认同，但正如豆瓣网友“聚碳酸酯”所说：“电影真实还原了我们生活中许多琐碎的困难和不幸，但电影也撩开了生活的阴暗表象，背后是电影没有人的生活是完美的，但我们可以保持发现美的心，用这些美来缓解生活的疲惫。 ”
场景一：爱隔阂
你是谁的妈妈，我是谁的女儿
据说婆媳关系是最难处理的。 《世间有她》年李少红导演的第一个故事，周迅饰演的媳妇和许娣饰演的婆婆都感染了新型冠状病毒，所以要24小时早晚相处。
从故事一开始就知道婆媳之间有什么地方不和谐。 家里最先感染的是儿媳妇，毕竟她刚从医院回家，婆婆的第一句话不是关心她的病情，而是害怕她感染自己的宝贝儿子和宝贝孙子。 我知道婆婆的担心没有道理，但是生病的媳妇，还是有什么事的话，我会成为外人。
两人的首次共识是，婆婆发现自己也可能感染了新冠后，——她们一致要求让大小两个男人住在家里。 当婆婆听了关于这件事的自己的话后，媳妇冷淡地解释说：“你管理你的儿子，我管理我的儿子。”
李少红在交谈中未能取得彼此的谅解，但拍摄到了两人关系破冰的关键时刻——婆媳父母的电话。 她用电话隐瞒自己生病的信息，假装自己一切顺利。 那一刻，后面的婆婆突然意识到了。 其实媳妇也是别人家的宝贝女儿。
整个故事都聚焦于女性的自我认同。 两个女人并不是到处针锋相对。 相反，因为是母亲，她们之间本来就可以深入了解。 作为新时代的女性，婆媳其实并不不满婆婆对儿子的偏爱，更不能接受婆婆把全部感情寄托在儿孙身上，不顾自己的身体。 两个人之间有对话。 媳妇问婆婆：“你到底是为了谁而活？ ”我问。 婆婆说：“我为了他们。 如果对他们没有好处的话，我觉得自己白白地活着。 ”
李少红最后让两人的关系在生死关头彻底和解，但没有就母职的界限给出明确的答案。 两个女人经历了这次波折，似乎都变了，但似乎什么都没有变。 在这一点上，观众也对这个故事提出了不同的看法。
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李少红解释了拍摄这个故事的意图：“一场突如其来的瘟疫让我们回归家庭，更加珍惜彼此的存在，亲情也许是克服任何困难的最重要的力量之一。”
还有一个，或者说很多观众的一致看法。 白客饰演的儿子很不受欢迎。 家里有两个女人发生矛盾的时候，他总是困惑：“因为是女人，就不能互相体谅吗？” 妻子和母亲相继生病后，他又哭了起来。 “我是母宝，怎么了？ 我离不开妈妈，离不开你，我被你们侍奉惯了，我一个也不能失去！ ”有观众认为，男性角色的功能性缺席即使能加强两个女性角色的戏剧冲突，这样的设计也太刻意了。
场景二：爱别离
即使终会分离，也要一往无前
与李少红、张艾嘉不同，陈冲没有拍纠葛的关系。 她拍的第二个故事很简单。 两个非常相爱的人最终因为这场瘟疫完全分手了。 黄米依饰演的女孩和易烊千玺饰演的男孩为让很多人哭泣的纯粹的爱情做出了贡献。
男孩和女孩是从学生时代就在一起的恋人，但改变的是女孩春节回家过年后。 男孩呆在发生疫情的武汉，不幸感染了病毒。 女孩不顾一切地想飞到恋人身边，但疫情不断变化，方法接二连三地失效，最终女孩自己也刚从武汉回来就被隔离在家里。 不能见面了的两个人从那以后，只能用视频电话在一起直到男孩生命的最后……
比起最后的悲剧结局，前半场许多细节的铺陈，才是这个故事真正令人感动的地方。 两人分享的生活看起来微不足道，缺乏故事的推进，但正好展示了爱情中最美的阶段。 亲密，信任，想一直在一起。 因此，易烊千玺也为半裸的洗澡场景做出了贡献。
故事是悲剧的结局，但甜蜜的过程似乎并不遗憾。 因为男孩和女孩从不错过一分钟的陪伴，也从不把爱诉诸于口头。 易烊千玺饰演的男孩经常和女孩想起，在病情加重之前，两人的第一次牵手，第一次接吻。 不是离别，而是动人的离别。
在三个故事中，陈冲拍的这个故事最接近现代年轻人的爱情状态。 手机成为男女主人公恋爱关系中相当重要的工具，即使在事故发生之前，两人也习惯用手机分享彼此的生活日常。 男孩生病后，两人各自窝在床上视频聊天、开着摄像头和对方一起睡觉的小故事，也引起了不少经历过远距离恋爱的观众的共鸣。
但陈冲的场景似乎还有很多未实现的意义。 比如，从头到尾，回家过年的女孩子从来没有和母亲探讨过自己正在进行的爱情，母亲满怀希望地想和她撮合某个条件好的老同学。 但最后，悲剧发生后，母亲流泪安抚了痛苦的女儿。
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陈冲说：“我想表达最古老的主题——爱和失去。 与此同时，我们和手机的故事——我想探索我们对手机中世界所倾注的关注、感情和兴趣。 手机告诉你的东西似乎比你周边的东西更重要了。 ”
陈冲的故事也引起了一些争论。 例如，有网友认为，这个故事似乎与女性观点无关，最多只是对恋爱关系谈得更细腻。 但是，有网友表示，这是三个故事中最令人感动的东西之一。 因为，它舍弃了太多的剧情设计，只是一个美得让你受不了的爱情故事，告诉你“有花就要折”的道理。 “只要全力以赴地爱着就没有遗憾，结果分手和死别都没关系”。
场景三：爱消磨
比谁付出更多，只会伤人伤己
张艾嘉导演的第三个故事，在导演手法的丰富和人物塑造的丰满上似乎都很出色，被很多观众认为是三段中“最好的”。 故事发生在香港，在瘟疫的冲击下，郑秀文饰演的妻子和冯德伦饰演的丈夫之间原本存在的矛盾越来越尖锐。
郑秀文饰演的妻子是摄影记者。 她一边想做好自己喜欢的职业，一边因为瘟疫而疲惫了整天呆在家里的两个孩子。 在压力和疲惫的情况下，她对似乎各方面都帮不上忙的丈夫更加不满。 而两人之间的怨恨其实在故事开始前已经积攒了很久，夫妻分居了很久。 有一天，儿子发高烧。
在等待儿子检查结果的那晚，两人的争吵是经典的。 他们数落着自己的不满和对彼此的不满，妻子认为丈夫在家庭中的作用处处不合格，而丈夫认为这一切都是因为妻子必须出去工作。 最后丈夫说：“其实我不知道你这么辛苦是为了什么。” 妻子说：我这么辛苦还不是为了这个家！ ”
如何处理家庭关系和自我实现之间的矛盾？ 张艾嘉用瘟疫的背景，阐述了女性性生活中的典型议题。 最后，她又从女性成长的角度，让妻子独自完成了对这一矛盾的和解。 在新冠灾祸的集体婚礼拍摄中，妻子从“不想再等了”的新人们那里看到了爱情的最初身影。 另外，新人父母的“喜欢就在一起”“开心就好”的人生观也反过来反映了自己的矛盾和狭窄。
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张艾嘉在接受采访时表示，现在的女性自我意识很强，工作机会多，对家庭的关怀确实比过去的女性少，但在新冠灾祸下，为了照顾家人，一些女性必须更加回归传统，她们心中有不满和感情。 而她想展现的，正是这种困境给女性带来的内心变化。 很明显，在故事的结尾，张艾嘉选择了找回郑秀文饰演的被妻子长期忽视的人生正能量。
但是，这也是让部分观众感到不满的地方。 一位观众说：“这对夫妇似乎为了瘟疫和孩子最终屈服了，但他们之间的问题还没有真正解决。 最后男人说‘曾经我们希望的只是彼此’，表面上是呼吁两人重拾爱情的初心，但实际上把所有问题都推到女人身上并不是我们没做好，而是你太需要了！ ”
但是，也有观众认为这样的结局才是接近现实的。 “生活本身既不是黑的也不是白的，在家庭关系上妥协有时不是贬义词。”
【观众评价】
小樱：通过这几年心境的变化，我可能确实在电影里看到了某一瞬间生活的影子。 特别是第一部分几代人的关系表达，给人一种“世界上另一个人的我”的感觉。 我很喜欢李少红拍的第一个故事，是真实的。 去掉社会上附加的刻板印象，婆媳关系的变化是人成长的必由之路。
巴伐利亚(电影以女性的视角审视时代。 在困境中对“她”的温柔观察也容易被观众所共鸣。 三个故事一开始，婆媳、情侣、夫妻在特定语境中如何自我、与他人共存的探讨也有了哲学意蕴。 社会热点议题背后承载着朴素的情怀，许多人物关系的情感矛盾和普通人的酸甜苦辣呼唤着具体的善与爱。 看别人，就会变成这样
(非) )社会上虽然有她得天独厚，但可以在家里照顾她，带月亮上天，做抗疫工作。 但是，你能理解她的矛盾、苦衷和困境吗？ 充满春光般关怀与温柔的作品。
(壹叁肆)三个故事的三种叙事方式，比较平缓，没有太大的起伏，但总会在其中找到丝丝的共鸣。
我喜欢第二个故事和第三个故事。 第二个故事代替了自己曾经的异地恋，那份怀念和遗憾真的让人感到深深的代入感。 第三个故事，吵架的故事都是真实的，希望我们成为不受束缚的职业女性。 但是，第一句话，我真的听不懂。
(注释摘自豆瓣)
来源：羊城晚报