如果在该相遇的时候遇到，结果会怎样？可在不该相遇的时候遇到，就只能这样了。那些凄美婉转的诗词，都是此恨绵绵无期的注脚。
——题记
“曾经和你拥有的爱是那么美丽，我永远也不会再有那样的感觉。我们年轻的梦想会带我们去任何地方，抱紧我，靠近我，我不想孤独一个人……”听着 《廊桥遗梦》 的插曲，回想着剧中的情节，我突然有一种想流泪的冲动，为男女主人公激情邂逅四天却爱了一辈子的真挚爱情，因为他们因了家庭的责任和义务而宁愿永失我爱的遗憾和凄美。一段冲击婚姻道德底线的婚外情却在主人公为道义所做的牺牲时解脱了他们所应背负的道德枷锁，并感动千千万万的人。
感动人，因为这是一段真实爱情；有争议，只是因为这是一段婚外情。爱情的玫瑰，我们每个人都想去摘，并永远握在手里。可是每一段婚姻也许走到最后都是平淡。婚姻与爱情同在是最高境界了，可是婚姻却常常是与责任同在的。于是，婚外情也总是深深浅浅地“飞入寻常百姓家”，上演一出出爱恨情仇。就像 《廊桥遗梦》 中的村妇弗朗西斯卡，在寂寞而平淡的婚姻中找不到生活的激情，却在偶然与 《地理杂志》 摄影师罗伯特相遇后，碰撞出激情的火花。廊桥引路、共进晚餐、相拥共舞、亲吻上床……一步步都那么自然而必然，他们热烈地享受着这段用“真实性”“悲剧性”和“死亡”来包装的浪漫婚外情。仅仅四天，他们这一生只相遇相处了四天，却用后半生爱到老爱到死。
罗伯特说：“这样确切的爱，一生只有一次。我今天才知道，我之所以漂泊就是在向你靠近。”第四天，在罗伯特拍摄廊桥的工作即将结束，而弗朗西斯卡去集市参加农博会的丈夫瑞查德和一双儿女也即将回来的时候，弗朗西斯卡经过激烈的思想斗争，最终不愿伤害家庭，还是选择留在毫无情调的丈夫身边和没有激情的家庭里，而罗伯特这个离异后一直漂泊流浪的男人也尊重了这份爱，独自离开，相思终老。
看吧，看看他们最后的对白：
罗：跟我走，跟我走吧。喝吧？
弗：啊，不。
罗：你不想跟我一起走了？
弗：啊，我想来想去，总觉得我要是和你一起走了，这样做好像不对。
罗：为什么？
弗：我一走，人们的闲话会把他们压垮。瑞查德，瑞查德会想不通，我为什么要离开他？他会抬不起头来，这样对他不公平。他从来没有伤害过任何人。
罗：他完全可以搬家，另外换一个地方。
弗：这农场是他祖上留下的，一百多年了，就像他的命根子一样。还有孩子们呢。
罗：孩子不是已经长大了！你不是说他们变了，不大跟你说话？
弗：是啊，话是不多。可是卡洛琳才只有十六岁。再说，她快成年了，要靠自己寻找幸福。她会恋爱，而且很快就会建立自己的家庭。我要是走了，对她会有什么影响？
罗：那……那我们呢？
弗：你要知道，这个家在我走了之后，会完全改变的。
罗：是啊，也许会变好。
弗：可无论我们走到什么地方，离这所房子有多么远，我……我总会想着这儿，每时每刻都会想着这个家。我会责怪我自己不应该爱上你，伤了这么多人。最后甚至会觉得我们在一起的这美好的四天是错的，是可耻的。
罗：弗朗西丝卡，你觉得我们之间的这种感情别人会有吗？我们紧紧地交织在一起，仿佛融化成一个生命。而且，有人一辈子都在寻找这种感情，可没有找到，甚至有人认为不可能。难道这……这种感情是不正当的，非要抛弃它吗？
弗：其实我们的选择早就决定了。你不知道，是啊，没有人会知道，一个女人结了婚，有了自己的孩子，就……就意味着生活的起点，也意味着生活的——终点。她必须操持所有的家务，抛弃属于她自己的生活，尽心尽力地把孩子抚养大，等他们成了家，她的使命才算完成，她才能开始自己的生活，可那个时候男人对她没要求了，而连她自己也会忘记她以前的梦。她万万没有想到，会跟另外一个人产生这样的感情。
罗：可是你产生了。
弗：啊，我……我想永远留着它，我想在我下半辈子里还是这么爱你。可是，可是要离开这个家情况就变了。因为我不能把这个家庭给破坏了，去建立，建立一个新的。（痛苦）看来我只能把对你的这份感情，（伤心）深深地埋我的在心里。（绝望）你，你得帮帮我……
罗：不要丢掉它。不要轻易地丢掉这份感情。其实你心里不想离开我，可你又不忍心离开这个家。也许明天他们到来，你会改主意的。
弗：我不知道。
罗：我……我还要在这个镇上待上几天。这件事先不要急着定下来，我们回头再谈。
弗：罗伯特，别，别，别走。
罗：我们还会再见面的。用不着现在决定，你再考虑考虑，等再见面，你也许会改变主意。
弗：是啊，（抽泣）等再见面你帮我决定。噢，真的不行。
罗：我还要再说一句，以前没说过，这种感情一辈子只可能有一次。
弗：（伤心绝望地哭泣）
“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。”对于两个相遇在不对的时间的人来说，告别就是对彼此婚姻的责任和义务的成全。
告别，如期而至，在那个雨天。
罗伯特站在滂沱大雨中，痴痴地望着坐在对面车上的心上人，可是他不敢靠近，更不敢上前把她带走；而弗朗西斯卡也不能下车，她是与丈夫一起开车出来的，她在车里等她一会儿就返回的丈夫。隔着车窗，隔着雨，万千言语，唯有无语。罗伯特就那么悲情、绝望地看着弗朗西斯卡，任雨水将头发一即即绺地淋湿贴在头上额上；而弗朗西斯卡也那么伤心、无助地紧紧盯着雨中的心上人，任眼里流着泪，却没有勇气迈开脚步。
终于，罗伯特转身上车，而弗朗西斯卡的丈夫瑞查德也回来了，他们的车一前一后地向前行驶。在一个信号灯路口，罗伯特停下车来，弗朗西斯卡的丈夫也紧跟着停下车，罗伯特不停地摆弄着挂在后视镜上那条弗朗西斯卡送给他的十字架项链，他知道在后面那辆车上的弗朗西斯卡可以透过他的车后玻璃窗看到他这一份无声的爱情表达，它仿佛在说：“亲爱的，跟我走吧，不顾一切地跟我走吧！”而弗朗西斯卡眼里含着泪，几乎用尽全力，紧握着车把手以控制自己奔涌不息的情感，她不由自主地把车把手向右扭动，只要再用一点力，她就可以打开门朝着爱情奔去，可是不可以，不可以，她必须关上冲动的大门，她的丈夫就在身边，尽管他浑然不觉。直到绿灯亮起，瑞查德不停地按响了催促的喇叭，罗伯特才不得不驾车而去。
故事并没有结束，罗伯特走了，而弗朗西斯卡从此深藏这份爱不曾与人提起，而在心灵深处紧紧地守候着对方。多年以后，弗朗西斯卡的丈夫去世，她曾试图去找罗伯特，可是罗伯特已离开 《地理杂志》 ，而后她收到罗伯特去世前给她寄来的遗物：那台他在廊桥拍下廊桥和她照片的相机，以及她送他的那条十字架项链，还有一封信。罗伯特在信中说：
“……我接受所有我能谋求到的海外派遣，只是为了抵挡给你打电话或去找你的诱惑，可是只要我醒着，生活着，每时每刻都存在着这种诱惑。多少次我对自己说，去它的吧，我这就去依阿华温特塞特，不惜一切代价把弗朗西斯卡带走，可是我记得你的话尊重你的感情。也许你是对的，我不知道。我只记得，那个炎热的星期五，从你的小巷开车出来是我所做过的最艰难的事，以后也绝不会再有了。事实上我怀疑有多少男人做过这样艰难的事……
“在你之前我有过几个女人，在你之后一个也没有，我并没有发誓要保持独身，只是没有兴趣。我曾观察过一只加拿大鹅，它的伴侣被猎人杀死了，你知道这种鹅的配偶是从一而终的，大雄鹅成天围着池塘转，日复一日。我最后一次见它，它还在寻觅。这一比喻太浅露了，不够文学性，可大致就是我的感受。在雾蒙蒙的早晨或午后，太阳在西北方水面上跳动时，我总试图想象你在哪里在做什么，没什么复杂的事不外乎到你的园子里去，坐在你前廊的秋千上，站在你厨房的洗涤池前之类的事我样样都记得。你的气息你夏天一般的味道，你紧贴我身上皮肤的手感，还有我爱着你时你说悄悄话时的声音……
“我们本来像两粒一闪而过的宇宙尘埃一样失之交臂……对于宇宙，四天和四兆光年没什么区别，我努力记住这一点，但是我毕竟是一个男人，所有我能记起的一切哲学推理，都不能阻止我要你，每天、每时、每刻，在我头脑深处是时间残忍的悲号，那永不能与你相遇的时间。我爱你，深深的全身心的爱你，直到永远……”
我独自感动在这一份荡气回肠的爱情里。只要是真爱，就有着最深切的感人的力量。或许这一段爱可以永远深藏，可是为了纪念这份爱，弗朗西斯卡决定将自己的骨灰撒在廊桥，才在死前写信于儿女将这段婚外情大白于天下。
相遇，相爱，别离，这是他们必然的宿命。柏拉图在 《对话录》 里有这样一段著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一分为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是渴求着寻找自己丢失的另一半。那么，弗朗西斯卡是罗伯特丢失的另一半么？如果是，为什么没有早相遇？如果不是，为什么相遇了就再也放不下？如果在该相遇的时候遇到，结果会怎样？可在不该相遇的时候遇到，就只能这样了。那些凄美婉转的诗词，都是此恨绵绵无期的注脚。
如果不是这一场“廊桥遗梦”，我们不会轻易相信历尽沧桑、阅人无数的中年男女也会爱得如此轰轰烈烈、刻骨铭心。但是，爱情并不只属于充满激情的年轻人，在走过许多的路，经过许多的桥，看过许多的风景后，照样可能在惊鸿一瞥间对某个人一见钟情。只是，激情之余，中年的理性告诉我们，婚姻里不仅应有爱情，还应有义务和责任。也因此，他们并没有彻底突破道德的底线，而是“用感性的魅力宣宣械道德”，家庭的责任和道义与这份爱同在，也才有了这一份不得不分离，不得不“只能试着在心灵深处紧紧地守候着你”的凄婉缠绵。
我在想，如果弗朗西斯卡跟着罗伯特私奔了，他们的结局会是怎样？这部影片还能成为经典吗？正是因为他们维护了道德的最后底线，给爱情留下了爱和惆怅的巨大空间和几十年时空流转的距离考验，才使得这份爱如此永恒而深刻。 《廊桥遗梦》 ，正所谓“给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以高潮，给高潮以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重的回忆，给先人的爱以衷心的理解”，这便是全部了。